Cette peinture macédonienne se distingue donc par un soin méticuleux du détail, de la carnation et des ombres, rendues par un travail à la pointe du pinceau et des stries parallèles de teintes brune et rouge. La gamme chromatique est très nuancée. En général, les scènes figurées dans l’iconographie funéraire sont simples : scènes d’adieu, banquets. Le fond est clair par contraste, souvent bleu ciel, indéterminé. Parfois cependant se déploie dans le fond un véritable décor architectural, pour lequel on peut parler, plus que de perspective, de spatialisation voire de géométrisation : ligne noire du sol, lignes en fuite du plafond, lignes limites du mur du fond. « L’éventail des peintures macédoniennes mises au jour a permis de vérifier que les techniques les plus avancées dans les domaines de la restitution de l’espace, de l’utilisation de la couleur et des effets de lumière ont été acquises dès l’époque d’Alexandre le Grand et se sont développées jusqu’au siècle d’Auguste. » -- acquises en Macédoine et ensuite amplement diffusées : « La diffusion dans le bassin méditerranéen des nouvelles techniques picturales trouve un terrain fertile auprès des milieux aristocratiques qui, dans différentes régions, donnent vie à différentes formes d’expression inspirées des modèles macédoniens, mais remodelées en fonction des traditions culturelles de chaque réalité territoriale ». « (Rouveret et alii., 2003) »