Cette oeuvre est un palimpseste : sous cette Sauterelle, une autre, ensevelie ; en déclinant la Sauterelle, Pierre Buraglio témoigne de la difficulté de la recherche de la bonne distance, dans le cadre d’un travail « d’après ». Le support est une vieille porte, la silhouette d’une femme s´arrête à la marge supérieure du bois tronqué, lisière arbitraire de la figuration, où l´artiste tranche la construction plastique de la figure: il y a là une volonté de peindre un sujet sans l’exposer dans son intégrité; le peintre lui inflige une coupe, une destruction partielle.
L´arrière-plan, triparti en bandes horizontales de couleurs différentes mais uniformes, permet un détachement net de la figure; un jeu ambigu s´instaure au niveau des mains attachées aux hanches et qui se confondent avec le bassin, traçant des angles obtus qui effacent les rondeurs de la ligne. A l´intérieur de cette ligne Buraglio étale avec énergie, au moyen de bâtons à l´huile, des taches d´ombre et de lumière qui matérialisent une chair blanche et glaciale et créent une sinuosité troublante.
Le cadrage est brutal dans sa frontalité: le peintre choisit une perspective postérieure sans concession... Dans une esquisse précédente, réalisée à partir de la même statue, il montrait le visage et le buste pris de biais, en donnant à la figure une posture hiératique. Ici, la forme reste massive, solide ; tout en esquissant un mouvement de marche, la figure expose une fragilité sans défense.
- Mais ce qui surprend le plus dans le traitement de cette figure, c’est la projection de son ombre sur le sol : dirigée dans le sens de la marche, elle crée une vague profondeur qui entre en conflit avec la planéité du fond vertical. Associée aux bandes colorées du fond ( - c’est en observant les plinthes, au Musée, que Pierre Buraglio les a conçues), l’ombre portée restitue quelque chose de l´espace physique d´exposition de l´œuvre - la salle où se trouve placée la statue; ainsi, l’artiste affiche une volonté de faire dialoguer la figure avec son environnement – de ne pas la soustraire à la contingence de sa présentation.
Enfin, Pierre Buraglio a enlevé son socle à cette femme sans grâce qu´Etienne-Martin avait sculptée avec une bienveillance détachée. Il pose ses pieds au sol. Il la regarde marcher, avec une empathie éloignée, elle aussi, de toute forme de cynisme ou d’ironie.